1970 Archivi - Memento

DJIBRIL DIOP MAMBÉTY, TOUKI BOUKI: TRATTATO DI NOMADOLOGIA

DAGUERRÉOTYPES, AGNÈS VARDA: CRONACHE D’IMMOBILITÀ, MOMENTI VUOTI E SOGNI MANCATI

Sembra l’inizio di una favola: “Tutto è cominciato a causa di Au Chardon Bleu, un insolito negozio vicino casa mia, in Rue Daguerre”, ci dice Agnès Varda. Sono le vetrine ad averla attratta, o l’aria

AGNÈS VARDA, PLAISIR D’AMOUR EN IRAN: LINGUA E LINGUAGGIO ARCHITETTONICO

JE, TU, IL, ELLE, DI CHANTAL AKERMAN: A CHI SI PARLA QUANDO SI PARLA DA SOLI

“Il fatto è che, pur dentro, io continuavo in certo qual modo a rimanere fuori. Come se quella stanza non fosse abbastanza capiente e lasciasse pezzi di me in corridoio, nella più prepotente repulsione di

DOMICILE CONJUGAL, FRANÇOIS TRUFFAUT: DI PARI PASSO CON L’AMORE E LA MORTE

Riconoscere rassicura. E in Domicile conjugal - ultimo capitolo delle avventure esistenziali di Antoine - si possono individuare una quantità di cose riconoscibili; i personaggi principali, per cominciare, che sono gli stessi di Baisers volés

LE DIABLE PROBABLEMENT, ROBERT BRESSON: UNA VISIONE FATALISTA O – FORSE – UNA PRESA DI COSCIENZA

“Ha una solitudine lo spazio, / solitudine il mare/ e solitudine la morte - eppure/ tutte queste son folla/ in confronto a quel punto più profondo/ segretezza polare/ che è un’anima al cospetto di se

WIM WENDERS, ALICE NELLE CITTÀ: L’IMMAGINE COME ARCHEOLOGIA DELLA PAROLA

IL GINOCCHIO DI CLAIRE, DI ÉRIC ROHMER: UNA NUOVA SEDUZIONE

“In francese c’è una parola, “moraliste”, che non credo abbia un equivalente in inglese. In realtà non ha una grande connessione con la parola “morale”: un “moraliste” è qualcuno che è interessato alla descrizione di

L’IMPORTANTE È AMARE DI ANDRZEJ ZULAWSKI: UNA DISTRUZIONE PIENA DI AMORE

La prima scena di “L’importante è amare” sintetizza gli intenti di tutta l’opera: un’attrice a cavalcioni su un cadavere, sul set di un film porno, è costretta a dire “ti amo”. Come può convivere l’amore

TAXI DRIVER, DI MARTIN SCORSESE: IL NICHILISMO E LA VISIONE ESISTENZIALISTA DI SARTRE

Schrader spiega così la genesi di “Taxi Driver”: “Il mio matrimonio era fallito. Così cominciai a vagabondare di notte; non potevo dormire a causa del profondo stato di depressione in cui mi trovavo. Restavo a